54. Internationale Filmfestspiele Berlin

05. – 15. Februar 2004

„Wenn etwas fehlte, dann war es vielleicht die elektrisierende Aufregung über die ein oder zwei ganz heißen Titel. Bei dem irren Tempo der meisten Festivals heutzutage findet sich kaum noch die Gelegenheit zu einer entspannten Konversation, wo dann heiße Tipps die Runde machen können und heimliche Gewinner erkoren werden. Vielleicht liegt es am Zeitgeist, vielleicht am 11. September oder daran, dass die Bagels immer teurer werden. Die diesjährige Berlinale trifft jedenfalls keine Schuld.“ – Derek Elley in seinem Berlinale-Fazit für „Variety“.

Zahlen und Fakten 2004

Familienaufstellung für den deutschen Film

Der große Hammer kam zum Schluss: Der Goldene Bär an Fatih Akins raue Romanze Gegen die Wand überraschte fast alle Beobachter des Festivals. Die Entscheidung brachte der Internationalen Jury unter dem Vorsitz von Frances Mc Dormand Komplimente ein und sorgte noch Wochen später für ausgiebigen Gesprächsstoff. Internationale Kommentatoren stellten eher unaufgeregt fest, dass Gegen die Wand der richtige Film zur richtigen Zeit und daher ein würdiger Sieger sei, und verbuchten den Goldenen Bären als ein weiteres Zeichen für eine neue Blüte im deutschen Film.

In den einheimischen Feuilletons hielt das Blätterrauschen dagegen noch etwas länger an. Sportsgeister, die jegliche Auszeichnungen gerne wie Goldmedaillen feiern und jeden Film einem Land zuordnen wollen, hatten an Gegen die Wand noch eine Weile zu knabbern. „Wir sind also wieder wer – nur stellt sich die Frage wer eigentlich ‚wer’ ist“, resümiert Hanns-Georg Rodek in der „Welt“ und arbeitet sich dann an der nachträglichen Integration des Deutsch-Türken Fatih Akin ab. Und er war nicht der einzige, den an Akins Film – mit verschiedenen Motivationen – vor allem die Frage interessierte, ob und inwieweit man nun das Wörtchen „deutsch“ neu definieren müsse, in „deutscher Film“ und anderswo.

Klärend las sich da der Kommentar von Katja Nicodemus in der „Zeit“, die daran erinnerte, dass Gegen die Wand ja „nicht den Beginn, sondern den Fortgang einer Filmbewegung markiert“, die spätestens seit Mitte der Neunziger Jahre fester Bestandteil des deutschen Filmschaffens ist. Noch entspannter sah es Barbara Schweizerhof im „Freitag“. Das Schönste an Akins Film sei, „dass er eben kein Thema – und schon gar nicht das der Einwanderer nach Europa – behandelt, sondern eine Geschichte erzählt.“ So hatte es Gegen die Wand geschafft, eine Debatte über Identität und Zugehörigkeit zu entfachen, in der zwar schmerzliche und unzeitgemäße Töne mitschwangen, die aber dennoch offenbar notwendig war.

Souveräne Organisation bis in die After hours

Von außen wurde die Berlinale 2004 als ein solider Jahrgang verbucht. Die Professionalität und Souveränität im öffentlichen Auftritt des Festivals wurde gelobt, wenn auch dem einen oder der anderen das Rauschhafte manch früherer Jahre fehlte, das sich mehr und mehr in die kleineren Kreise der Lounges und After Hour Partys verlagert hat.

Das unerwartete Fernbleiben von Nicole Kidman und Jude Law zur Eröffnungspremiere ihres Films Cold Mountain bot jedoch allenfalls Gesprächsstoff für einen Tag - danach ging es um die Filme, um die überzeugenden Auftritte der jungen Filmemacher wie Richard Linklater, Kim Ki-Duk, Fatih Akin, Daniel Burman und Cédric Kahn und um die kontrovers aufgenommenen Beiträge der Routiniers wie Theo Angelopoulos, Eric Rohmer und Ken Loach, dessen Film Ae Fond Kiss viele einen Bären gewünscht hätten.

Diskutiert wurden das „Kino der Gefühle“, der viel versprechende Auftritt deutscher FilmemacherInnen und das starke Debüt von 14plus, einer Filmauswahl innerhalb des Kinderfilmfests, die sich gezielt an Jugendliche und Heranwachsende richtete. Thomas Hailer hatte im Herbst die Leitung des Kinderfilmfestes übernommen und setzte nun um, was schon zuvor diskutiert worden war, ein noch stärkeres Eingehen auf die spezifische Altersstruktur des Kinderfilmfest-Publikums.