Miss Mend (1)
![](/media/filmstills/2012/retrospektive/20126326_2_RWD_1380.jpg)
Quelle: Filmmuseum München/Gerhard Ullmann
![](/media/filmstills/2012/retrospektive/20126326_2_RWD_1380.jpg)
Sergej Komarow, Natalja Glan
Miss Mend von Fjodor Ozep, Boris Barnet
UdSSR 1926, Retrospektive
Quelle: Filmmuseum München/Gerhard Ullmann
![](/media/filmstills/2012/retrospektive/20126326_1_RWD_1380.jpg)
Boris Barnet (links | left), Wladimir Fogel (Mitte oben | middle top), Igor Iljinski (Mitte unten | middle bottom)
Miss Mend von Fjodor Ozep, Boris Barnet
UdSSR 1926, Retrospektive
Quelle: Musej Kino, Moskau
![](/media/filmstills/2012/retrospektive/20126326_3_RWD_1380.jpg)
Grafik | Graphik: Wladimir Kaabak, 1926
Miss Mend von Fjodor Ozep, Boris Barnet
UdSSR 1926, Retrospektive
Quelle: Plakatsammlung Russische Staatsbibliothek, Moskau
Der turbulente Film bedient alle möglichen Konventionen des Unterhaltungskinos: Mord und Totschlag, ein wiedererwachter Toter, eine dumpfe, gefährliche Verschwörung, dunkle Geheimnisse, eine alleinerziehende Mutter, Flucht und Verfolgung. Wie es sich für das Genre gehört, steht am Schluss ein Happy End mit Liebesglück und Bestrafung der Übeltäter.
Die quirligen Geschichten spielen mit atemberaubendem Tempo auf denkbar verschiedenen Schauplätzen und sind abwechslungsreich und kurzweilig erzählt. Und die Schauspieler wetteifern um Elastizität, körperlichen Einsatz und Witz.
Jeder der drei Teile ist Persiflage und Hommage an das europäische und amerikanische Unterhaltungskino, sowie der amüsante Beweis, dass die Künstler von Meschrabpom-Film alle Mittel des unterhaltsamen Kinos ihrer Zeit beherrschten. Die zeitgenössische Moskauer Kritik warf dem ersten Dreiteiler des sowjetischen Kinos „Flirt mit dem Kapitalismus“ und einen „dekadenten westlichen Stil" vor und übersah den großen Unterhaltungswert der Filme, die scheinbar die Sache der Revolution aus den Augen verloren. Die Zuschauer ignorierten das offizielle Verdikt.
Filmkopie: Filmmuseum im Münchner Stadtmuseum, München
Die quirligen Geschichten spielen mit atemberaubendem Tempo auf denkbar verschiedenen Schauplätzen und sind abwechslungsreich und kurzweilig erzählt. Und die Schauspieler wetteifern um Elastizität, körperlichen Einsatz und Witz.
Jeder der drei Teile ist Persiflage und Hommage an das europäische und amerikanische Unterhaltungskino, sowie der amüsante Beweis, dass die Künstler von Meschrabpom-Film alle Mittel des unterhaltsamen Kinos ihrer Zeit beherrschten. Die zeitgenössische Moskauer Kritik warf dem ersten Dreiteiler des sowjetischen Kinos „Flirt mit dem Kapitalismus“ und einen „dekadenten westlichen Stil" vor und übersah den großen Unterhaltungswert der Filme, die scheinbar die Sache der Revolution aus den Augen verloren. Die Zuschauer ignorierten das offizielle Verdikt.
Filmkopie: Filmmuseum im Münchner Stadtmuseum, München